宋代絲綢最著名的品種就是宋錦，它的產(chǎn)地主要在蘇州，故又稱“蘇州宋錦”。

蘇州宋錦是在唐代織錦的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，織錦到了宋代，主要是宋高宗南渡以后，為了滿足當時宮廷服飾和書畫裝幀的需要，得到了極大的發(fā)展，并形成了獨特的風格，以至于后世談到錦，必稱宋。宋錦色澤華麗，圖案精致，被賦予中國“錦繡之冠”。

宋錦的品種有40多種，分為大錦、匣錦和小錦三類，它們各具風格和用途。其中大錦又分為重錦和細錦。

大錦是宋錦中最有代表性的一種，圖案規(guī)整，富麗堂皇，質(zhì)地厚重精致，花色層次豐富，常用于裝裱名貴字畫。其中重錦最為貴重，特點是在緯線上大量使用捻金線或純金線，并采用多股絲線合股的長拋梭、短拋梭和局部特拋梭的織造工藝技術(shù)，圖案更為豐富，常見的圖案有植物花卉、龜背紋、盤絳紋、八寶紋等，產(chǎn)品主要是宮庭、殿堂里的各類陳設(shè)品和巨幅掛軸等。明清之后宋錦仍然相沿不衰，故宮博物院收藏有一幅清代重錦“極樂世界”織成圖軸，就是宋錦的極品。在2米寬的獨幅紋樣中有278個神態(tài)各異的人物佛像，還有宮殿巍峨，祥云繚繞，奇花異草，充分展示了重錦高超的藝術(shù)技巧。大錦中的細錦在原料選用，緯線重數(shù)等方面比重錦簡單一些，厚薄適中，易于生產(chǎn)，廣泛用于服飾、高檔書畫及貴重禮品的裝飾裝幀。

匣錦用真絲與少量紗線混合織成，圖案連續(xù)對稱，多用于書畫的立軸、屏條的裝裱。

小錦則為花紋細碎的裝裱材料，適用于小件工藝品的制作和包裝。

宋錦的制作工藝較為復雜，一般采用“三枚斜紋組織”，兩經(jīng)三緯，經(jīng)線用底經(jīng)和面經(jīng)，底經(jīng)為有色熟絲，作地紋；面經(jīng)用本色生絲，作緯線的結(jié)接經(jīng)。

宋錦圖案一般以幾何紋為骨架，內(nèi)填以花卉、瑞草，或八寶、八仙、八吉祥。八寶指古錢、書、畫、琴、棋等，八仙是扇子、寶劍、葫蘆、柏枝、笛子、綠枝、荷花等，八吉祥則指寶壺、花傘、法輪、百潔、蓮花、雙魚、海螺等。在色彩應用方面，多用調(diào)和色，一般很少用對比色。

宋錦的主要產(chǎn)地除了蘇州之外，還有成都的蜀錦。蘇州宋錦，蜀錦和后來明代南京的云錦，并稱為中國三大名錦。

成都蜀錦自漢代就已經(jīng)相當繁榮。史載西漢初年，成都地區(qū)的絲織工匠在織帛技藝的基礎(chǔ)上發(fā)明了織錦，“錦”，就是用多種彩色絲織成的多彩提花織物。漢代時，成都已有專門的錦官，并建有錦官城，將作坊和工匠集中在一起管理，成都也因此而名為錦城，錦官城，濯錦的河流也被稱作錦江。到了唐代，蜀錦業(yè)更加興旺發(fā)達，果州（今南充）、保寧府（今閬中）等地所產(chǎn)的生絲源源不斷地涌向成都，用這些地區(qū)的生絲制作的蜀錦質(zhì)紋細膩，層次豐富，色澤瑰麗多彩，花紋精致古雅，尤以團花紋錦、赤獅鳳紋錦等最為珍貴。唐玄宗身穿的五彩絲織背心，被視為“異物”，安樂公主出嫁時的一條單絲壁羅龍裙，“飄似云煙，燦如朝霞”。日本正倉院和法隆寺也珍藏有“蜀江水幡”，“蜀江太子御織傘”等許多唐代蜀錦的殘片。而且由于唐太宗對王羲之書法的推崇，蜀錦開文字之先河，織出了“蘭亭序”，被作為“異物”送入皇宮。四川竇師倫設(shè)計的“陵陽公樣”，自唐初起流行百年而不衰。北宋時，成都轉(zhuǎn)運司在此設(shè)立了錦院，專門生產(chǎn)上貢的“八答暈錦”，“官誥錦”，“臣僚襖子錦”，以及為廣西各少數(shù)民族喜愛的“廣西錦”。到南宋時，成都錦院還生產(chǎn)各種細錦和各種錦被，花色更加繁復美麗，這些絲織錦在后來通過商貿(mào)等方式逐漸流傳到全國，成為知名的傳統(tǒng)品種。