刺繡在發(fā)展過(guò)程中，一直受到各地區(qū)、各時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的影響，這從出土文物及歷代繪畫(huà)、刺繡作品中都可比照看出。宋代的欣賞畫(huà)繡，多以名人畫(huà)作為稿，將國(guó)畫(huà)與刺繡直接聯(lián)系在一起。明末上海的露香園顧繡，更是加強(qiáng)了刺繡與繪畫(huà)的關(guān)系。

        一是顧繡多選擇名畫(huà)為底本，如現(xiàn)存的的韓希孟《仿宋元名跡畫(huà)冊(cè)》，摹臨繡制了八幅宋、元名畫(huà)，分別是《洗馬圖》、《柏鹿圖》、《女后圖》、《鶉?guó)B圖》、《米畫(huà)山水圖》、《葡萄松鼠圖》、《扁豆蜻蜓圖》、《花溪漁隱圖》，精工細(xì)致，得到董其昌的大力贊賞與推崇，顧繡也成為畫(huà)繡的代名詞。從現(xiàn)存顧繡作品來(lái)看，山水、人物、花鳥(niǎo)等題材無(wú)所不包，畫(huà)風(fēng)也明顯受到明末畫(huà)壇的影響。二是顧繡具有以畫(huà)補(bǔ)繡、畫(huà)繡結(jié)合的工藝特點(diǎn)。如《宋元名跡冊(cè)》中的《米畫(huà)》，效果完全與水墨畫(huà)一樣，遠(yuǎn)處群峰聳峙，霧靄繚繞，近處水坡雜樹(shù)，煙雨迷離。除用套針、斜纏針等針?lè)ɡC制以外，繡后又用墨筆加以點(diǎn)染，對(duì)樹(shù)干稍加擦。而云霧與江水完全正確是繪制，沒(méi)有再施繡。繡、畫(huà)配合得天衣無(wú)縫，精妙絕倫。